作者老实说，除了东京，国外都没去过，甚至作者只去过一次，不超过3天的哈尔滨。是的，作者不是哈尔滨人。

所以写的时候，全部都是现查资料，真实的地理位置和风土人情在写，可以说就是对着地图在写，对着过去的新闻快照在写，对着网友们的游记和vlog在写。如果有错误，希望大家能够指出更正。

尽管作者没去过，但角色却代替作者的腿，走遍世界各地，也算是一种圆梦了吧。

如果有一天，看过本书的读者，能够故地重游，去奥兰多的迪士尼，去伦敦的圣潘克拉斯酒店（真实存在），一定会有不一样的感受。

说回角色塑造，哪个角色哪个场景让你最印象深刻呢？大家可以留言说一下，让作者也膨胀一次。

作者觉得，本书基本上也就上面两个优点拿得出手，如果再说一个，那可能是剧情不落窠臼吧。

不敢说所有剧情，其他都市重生文都没有，但是作者确实是在主动创新，很多情节，读者应该也会承认是第一次见。

网络小说发展到现在，说实话，真正的情节创新很难，尤其是都市文，都是生活上的事，谁不知道？

但作者希望能够给大家独特的体验，作者不知道做到没有，但绝对在努力去做。

（作者写书一般都会有自己独特的想法，之前想写东方玄幻，于是写了三国蒸汽朋克（没签约），又想写科幻，于是写了外星文明结合scp（又没签约），这次写都市也想打造独特体验，就决定参考当时爆火的互动影游模式，写了弱男主强女主的偏游戏多线章节结构的这本书。

大家能看出来有互动影游的影子么？

有人说这本书主角有一点工具人，其实是因为开始写本书时的方向问题，男主在互动影游里不就是一个摄像头么。开个玩笑，这一点算不上优点，也算不上缺点，就单独说一下吧。）

六.再说说缺点。

这本书缺点很多，最重要的第一个，就是更新速度太慢。

更新慢不仅流失追更读者，而且会让剧情节奏紊乱，影响阅读体验。

这一点肯定是作者问题，其实无论作品成绩如何，作者生活上怎么安排，一旦开始了网文更新，就应该遵守基本的职业要求，保证每天更新2章至少4000字。

这是对读者负责，也是对职业的尊重。

作者刚开始也是这么做的，奈何事情不遂人愿，小说成绩上折戟，生活和工作上琐事太多，作者也过了无忧无虑的年纪，只能做出自己认为最合适的平衡和调整。

这一点向大家道歉。

而这本书成绩的不理想，也让作者意识到一件事，作者的写作方法和文笔还说得过去，但是思维方式、价值观以及审美偏好，已经跟不上时代潮流了，喜欢这本书的人，大概率也和作者一样，在主流的网文推荐中难以找到自己喜欢的东西，写出的东西又未必能让市场买账，这个事实很无奈。

本书另一个缺点，就是写作过程中遇到的一些处理问题，作者总结了几项，一个是自我的成长回顾，另一个也是给有写作想法的朋友参考。

1）不要做理论预设，要看文本实际呈现情况，且只看文本内包含的内容。比如江云杪带主角去查地沟油，理论预设就是“爱情会让人大胆”“暗访记者无需后台报备”，但呈现情况会让人觉得女主突然降智，剧情突兀，因为读者无理论储备（之前作者认为是铺垫不足，实际上是无理论储备，前者比后者需要的东西少，后者可能小说内很难补齐）。

2）不要把现实合理和故事合理混淆。现实中朱元璋开局一个碗，最后成为皇帝，这句话本身没问题，因为历史发生了。但是在故事中，如果没有完整的过程，一定会被质疑，因为过于不合理。故事中的合理，必须要有完整的链条。因为虚构反而会引起读者的警惕，读者先天喜欢从虚构中寻找“真实”，虚构比现实要求会更苛刻，虽然这一点有点荒谬。

3）不要被写作情绪牵着鼻子走，要看读者情绪。和第一条有点类似，可能写完立刻自查没问题，是因为对应情节有滤镜，这个时候应该跳出来，以读者视角看，不带滤镜。比如512地震，没经历过的人，只会觉得写得过了，假了，而经历过的人，或者刚看过纪录片和报道的人，因为存在滤镜，所以是有情感基础的，合理的（年代文会默认读者有共同经历或对年代事件了解，但实际上未必）。改进方法可能是过一段时间再读，让情绪过去，放一放。（说实话，让角色处于某个时代特点状态下做出对应反应，很容易，但是让读者也能设身处地感同身受，非常困难，作者还需努力）

4）对主角的弱化需要谨慎，为了真实性也不能过于弱化，否则容易引起阅读倦怠，让读者不爽。三十岁在经历事情不多时也很脆弱，也会有道德挣扎，一个人除了专业能力外，并不是全能。本书主角除了媒体技能外，很多都不擅长。但读者未必能接受贴近真实的角色，其实可以适当偏离真实。（这也是很多书会设定重生前主角就是成功人士的原因，成功人士读者会默认是六边形战士。）

5）如非必要，不要作突破类型文学铁律的尝试。这本书骂作者最多的，就是主角酒后和江云杪透露自己重生的事情。这个问题作者以为是自己的逻辑漏洞，让读者以为主角透露后会有剧情风险。后面反复想了想确认没有，还辩解过，最后才明白，是因为作者违反了重生类型文学的铁律，原来不能透露重生是硬性规定，这是读者和作者的约定契约，没有原因。因为作者作为读者的时候，并不介意这件事，所以并不清楚在大多数读者心中影响这么大，作者在这说声抱歉——是作者不懂规矩了。

作者为什么想这么写呢？有两个原因，1是因为当时写到那个剧情，主角的情绪无法宣泄，作者感觉到笔下的角色已经有了自己的灵魂，需要一个出口，于是角色做出了更像人而非作者笔下“傀儡”的反应，就是酒后失态（这一隐藏设定后面在妙峰山那个剧情也有体现），作者认为这是一种超越刻板角色设定的突破。2是因为大结局部分，β线里的伏笔，作者多次说过，结局早就想好，看到结尾的读者自然明白，大家骂作者太狠了，但作者不可能在结局没出来的时候就说哪些是β线内容，这就涉及到剧透了，所以也没有解释，只能说费力不讨好。总之这个尝试不算成功，如果读者能够在这本书的某些地方，感觉到某些角色有一丝突破纸面的灵性，那作者也算心满意足，没白白冒险。

以上五点是作者的个人感悟，在写第二、三卷就已经意识并开始总结，后面有过吸取教训，但前期情节就不改了，小说也有自己的成长轨迹，作者还是希望能够保留它。

七.说一下结局。